Monthly Archives: Март 2026

📖 Последний день перед Рождеством прошёл. Зимняя, ясная ночь наступила. Глянули звёзды. Месяц величаво поднялся на небо посветить добрым людям и всему миру, чтобы всем было весело колядовать и славить Христа. Морозило сильнее, чем с утра; но зато так было тихо, что скрып мороза под сапогом слышался за полверсты. Ещё ни одна толпа парубков не показывалась под окнами хат; месяц один только заглядывал в них украдкою, как бы вызывая принаряживавшихся девушек выбежать скорее на скрыпучий снег. Тут через трубу одной хаты клубами повалился дым и пошёл тучею по небу, и вместе с дымом поднялась ведьма верхом на метле…

Николай Васильевич Гоголь
Повесть «Ночь перед Рождеством»,
из цикла «Вечера на хуторе близ Диканьки»,
написана в 1832 году

Интересности собирает – Татьяна Белоусова

Здравствуйте, дорогие читатели!

Песня «Пять минут» («Песенка про пять минут») создана для кинофильма «Карнавальная ночь» режиссёра Эльдара Александровича Рязанова. 29 декабря 2026 года ей (и фильму) исполнится уже 70 лет. Но и сегодня эта композиция остаётся одной из лучших песен Нового года.
Авторы сценария «Карнавальной ночи» – писатель, поэт, киносценарист, драматург, фронтовой корреспондент Борис Савельевич Ласкин и сценарист, писатель-сатирик и драматург Владимир Соломонович Поляков.
Для фильма специально было написано несколько песен. Музыку к ним создал композитор Анатолий Яковлевич Лепин, а
слова – Владимир Александрович Лившиц (только к «Песенке о хорошем настроении» написал текст писатель, поэт, драматург, сценарист Вадим Николаевич Коростылёв).
Идея «Песенки про пять минут» создалась по частям: сначала появилась тема, затем – идея показать, что можно успеть сделать за пять минут. В итоге решили, что номер начнётся за пять минут до Нового года и завершится боем курантов. Специально сделали декорацию: огромный будильник, по бокам которого располагались музыканты из оркестра Эдди Рознера.
Песню сначала не до конца приняли. Музыканты оркестра, пианистом и музыкальным руководителем которого в то время был Юрий Сергеевич Саульский, привыкшие к джазу, – сочли её «устаревшей».
Саульский вспоминал, что для первого прослушивания песенного материала для будущего фильма к ним в репетиционный зал пришли Эльдар Рязанов, музыкальный редактор киностудии «Мосфильм» Раиса Александровна Лукина и незнакомый, достаточно ещё молодой пианист. Юрий Сергеевич выразил своё недовольство песнями, отметив, что они похожи на музыку времён НЭПа или немецкие мелодии 1930-х годов и предположив, что всё написал очень старый человек. В ответ на вопрос пианиста о том, как лучше изобразить бой курантов, Саульский сказал: «Что же ваш престарелый композитор Лепин не явился, мог бы что-то получше налепить». И пианист тихо ответил: «Это я – Лепин» (и в то время ему было меньше 50 лет).
Но, посмотрев фильм, зрители (48 миллионов человек пришли в кинотеатры страны!) мгновенно полюбили песенку; а исполнение Людмилы Марковны Гурченко – в итоге стало культовым.

Давайте ещё раз послушаем любимую песенку. Мы любим Новый год – это ведь и настроение, которое мы можем ловить снова и снова: тогда, когда захотим. Кстати напомним – яркие часы, показывающие без пяти минут двенадцать (без пяти минут новую жизнь, которая может случиться и прямо сегодня), на каждой наряженной советской ёлочке появились именно после премьеры фильма.

До скорой встречи!

Ваша Татьяна Белоусова

📖 …В этот зимний вечер, о котором я рассказываю, у нас в семье украшали ёлку. По этому случаю взрослые отправили меня на улицу, чтобы я раньше времени не радовался этой ёлке.
Я никак не мог понять, почему нельзя радоваться раньше какого-то твёрдого срока. По-моему, радость была не такая частая гостья в нашей семье, чтобы заставлять нас, детей, томиться, дожидаясь её прихода.
Но, как бы там ни было, меня услали на улицу. Наступило то время сумерек, когда фонари ещё не горели, но могли вот-вот зажечься. И от этого «вот-вот», от ожидания внезапно вспыхивающих фонарей, у меня замирало сердце. Я хорошо знал, что в зеленоватом газовом свете тотчас появятся в глубине зеркальных магазинных витрин разные волшебные вещи: коньки «снегурки», витые свечи всех цветов радуги, маски клоунов в маленьких белых цилиндрах, оловянные кавалеристы на горячих гнедых лошадях, хлопушки и золотые бумажные цепи…

Константин Георгиевич Паустовский
Рассказ «Великий сказочник»,
написан в 1955 году

Интересности собирает – Татьяна Белоусова

Здравствуйте, дорогие читатели!

Март. До Нового года ещё далеко. Можно вспомнить про грустные события, которые случаются всегда; и в праздники – тоже. Не для того, чтобы впасть в уныние. Для того, чтобы помнить: рядом с нами есть люди, которым нужна наша (посильная!) помощь. Да и музыку я предлагаю послушать – наипрекраснейшую.

В начале XX века в России и Европе была очень популярна опера «Ёлка» Владимира Ивановича Ребикова.
Камерная моноопера в одном акте и четырёх картинах со сквозным развитием действия (то есть картины меняются без перерыва) – это приближает её к вокально-симфонической поэме. Владимир Иванович отказался от привычных оперных форм (арий, ансамблей, хоров), заменив их сплошным, непрерывно развивающимся потоком музыкального действия, основанном на развитии группы лейтмотивов. «Жанровые» эпизоды, на время как бы «отстраняющие» основное действие (вальс в 1-й картине, танцевальная сюита во 2-й), – подчёркивают трагичность событий, сжатых малыми масштабами формы и усиленных статичностью и фантастичностью действия. Обрамляют оперу оркестровые прелюдия и постлюдия, придавая форме строгую законченность.
Ребиков задумал произведение в начале 1900-х годов. Либретто создано по мотивам двух произведений со схожим сюжетом – святочного рассказа «Девочка со спичками» Ханса Кристиана Андерсена (написан в 1845, опубликован в 1846 году в альманахе «Данск Фолькекалендер») и рождественского рассказа «Мальчик у Христа на ёлке» Фёдора Михайловича Достоевского (написан и опубликован в 1876 году) – одесским поэтом С. Плаксин (годы жизни неизвестны), который создал либретто первой оперы В. И. Ребикова.
В некоторых исследованиях творчества Владимира Ивановича существует мнение, что в основу либретто оперы были положена и пьеса немецкого драматурга Герхарта Гауптмана «Вознесение маленькой Ханнеле» (написана в 1893 году; сюжет её и похож, и имеет массу отличий: например, действие происходит не под Рождество, а Ханнеле уже 14 лет). Но доказательств, что Ребиков был знаком с этим произведением и интересовался творчеством Гауптмана, – нет; а о его любви к вещам Андерсена и Достоевского доподлинно известно.
В 1900 году опера была завершена.
Премьера состоялась 17 (29) октября 1903 года: в московском театре «Аквариум», артисты антрепризы Михаила Ефимовича Медведева.
Опера имела успех, вызвала многочисленные и противоречивые отклики музыкальных критиков. Её ставили неоднократно – в России и за границей. А в 1916 году в Лондоне состоялась премьера оркестровой сюиты Ребикова, основанной на музыке из «Ёлки».
В наше время к этому произведению начинают вновь проявлять интерес. Например, она есть в репертуаре Мариинского театра и Петербургской филармонии для детей и молодёжи, которая перенесла действие оперы в блокадный Ленинград.
Самой известной мелодией из «Ёлки» стал кульминационный Вальс. Он возникает на pianissimo, словно из жалоб Девочки и плача вьюги. Девочка слышит трогательную, нежную печальную музыку во время своих чарующих видений, после которых она уже не проснётся. Ребиков так коомментировал исполнение для 1-й картины: «Автор желал бы, чтобы вальс был исполнен на рояле (не пианино) хорошим пианистом». А во 2-й – в изысканной инструментовке с унисонами скрипок и флейт, тонкими подголосками альтов и фаготов, аккомпанементом челесты, колокольчиков и арфы.
Опера «Ёлка» – о том, что радость и праздник оттеняют грустные моменты и события.
Владимир Иванович Ребиков писал:
«Было время, когда признавалось только грандиозное, отметалось всё маленькое, миниатюрное. Измельчал ли род людской, зрение ли улучшилось, но человечество взяло в руки микроскоп и нашло целый новый мир, не менее интересный, чем тот, который приходилось рассматривать в телескоп».
Давайте будем иногда брать в руки микроскоп…

До скорой встречи!

Ваша Татьяна Белоусова

📖 …В квартире все ещё крепко спали; даже на кухне не слышалось Дуниной возни. Четырёхлетний Павлик проворно вскочил с кровати и «сам оделся», то есть напялил задом наперёд лифчик с полотняными пуговицами и сунул босые ножки в башмаки.
Осторожно, обеими руками открывая тяжёлые скрипучие двери, он отправился в гостиную. Это было большое путешествие маленького мальчика по пустынной квартире. Там впотьмах, наполняя всю комнату сильным запахом хвои, стояло посредине нечто громадное, смутное, до самого паркета опустившее тёмные лапы в провисших бумажных цепях.
Павлик уже знал, что это ёлка. Пока его глаза привыкали к сумраку, он осторожно обошёл густое, бархатное дерево, еле-еле мерцающее серебряными нитями канители. Каждый шажок мальчика чутко отдавался в ёлке лёгким бумажным шумом, вздрагиванием, шуршанием картонажей и хлопушек, тончайшим звоном стеклянных шаров.
Привыкнув к темноте, Павлик увидел в углу столик с подарками и тотчас бросился к нему, забыв на минуту о ёлке. Подарки были превосходные, гораздо лучше, чем он ожидал: лук и стрелы в бархатном колчане, роскошная книга с разноцветными картинками: «Птичий двор бабушки Татьяны», настоящее «взрослое» лото и лошадь – ещё больше, ещё красивее, а главное, гораздо новее, чем Кудлатка. Были, кроме того, жестяные коробочки монпансье «Жорж Борман», шоколадки с передвижными картинками и маленький тортик в круглой коробке.
Павлик никак не ожидал такого богатства. Полон стол игрушек и сластей – и всё это принадлежит только ему…

Валентин Катаев
Повесть «Белеет парус одинокий»,
написана в 1936 году

Интересности собирает – Татьяна Белоусова