Monthly Archives: Декабрь 2024

📖 Константин Яковлевич Ваншенкин

Новый год

Предновогодняя уборка,
И вечер с множеством затей,
И обязательная ёлка
В домах, где даже нет детей,
И я сочувствую сегодня
Друзьям, обиженным судьбой, –
Всем тем, кто в вечер новогодний
Не видит ёлки пред собой.
…Вокруг свечи сияет венчик.
И тишина. И сладко всем.
А старый год всё меньше, меньше…
И вот уж нет его совсем.
И мы волненье ощущаем,
У года стоя на краю,
Хотя который год встречаем
Мы Новый год за жизнь свою.
Сухим снежком, морозцем вея,
Он к нам на празднество идёт.
Но с каждым годом всё новее,
Наш добрый гость, наш Новый год.

1954 год

Интересности собирает – Татьяна Белоусова

Художник-мультипликатор Владимир Иванович Зарубин родился 7 августа 1925, умер 21 июня 1996 года.
В 1942 году его, 17-летнего, угнали в Германию – трудиться на военном заводе. Он прошёл несколько фильтрационных лагерей. Когда вернулся в СССР – служил до 1949 года в армии.
После демобилизации остался в Москве, с 1950 по 1958 год работал художником на заводе Министерства угольной промышленности.
В 1958 году – окончил школу рабочей молодёжи и курсы художников-мультипликаторов на студии «Союзмульфильм». Получил высшее образование на заочном отделении Университета марксизма-ленинизма Московского городского комитета КПСС.
С 1957 по 1982 год работал художником-мультипликатором на студии «Союзмультфильм», принял участие в создании
104 рисованных фильмов (среди них – самые любимые всеми нами «Жил-был пёс», «Бременские музыканты», «Маугли», «Ну, погоди!», «Тайна третьей планеты»).
В конце 1970-х годов принят в Союз кинематографистов СССР.
Иллюстрировал книги, конверты, календари.
Но его на вопрос о том, что считает самым важным в своём творчестве, отвечал: «Рисую конверты и открытки с моими зверушками, надеясь на самое важное: может быть, это поможет людям стать чуть добрее».
Первые карточки с его рисунками увидели свет в 1962 году, их тираж составил 1 000 000 и 3 000 000. А первая его почтовая открытка увидела свет в 1963 году, 5 000 000 (и её быстро раскупили). Общий тираж созданных за 30 с лишним лет открыток, вместе с конвертами и телеграммами, составил около 300 сюжетов и 1 588 270 000 штук.
В 2007 году был издан каталог его открыток.
Коллекционирование открыток с рисунками Зарубина – самостоятельная тема в филокартии.
Зарубин не просто рисовал, а создавал целые забавные сюжеты про яркий, живой новогодний праздник обаятельных уникальных зверят и сказочный лес. Он так и говорил: «Маленькая сказка в рисунке».
Давайте с помощью рисунков Владимира Ивановича вновь создадим себе волшебное новогоднее настроение…

Интересности собирает – Татьяна Белоусова

Здравствуйте, дорогие читатели!
Цель этой серии моих постов – пересмотреть, вместе с вами, лучшее, искреннее, обожаемое кино. Они не рекламные, и не претендуют на всеобъемлемость, объективность.
Пользуясь своим «служебным положением», я вспомню мой самый-самый любимый телефильм. Тем более сегодня – 45 лет со дня его премьеры на ТВ.

«Д’Артаньян и три мушкетёра»

В 1974 году Александр Георгиевич Товстоногов, сын легендарно известного художественного руководителя БДТ, поставил в Московском ТЮЗе спектакль, сценарий для которого написал Марк Григорьевич Розовский, тексты песен – Юрий Евгеньевич Ряшенцев, а музыку – Максим Исаакович Дунаевский. Когда спектакль убрали из репертуара – Гостелерадио задумало его экранизировать.
Трёхсерийный музыкальный приключенческий фильм по роману Александра Дюма-отца «Три мушкетёра» снят в 1978 году на Одесской киностудии режиссёром Георгием Эмильевичем Юнгвальд-Хилькевичем.
Но телепремьера на Центральном телевидении, из-за судебной тяжбы Юнгвальд-Хилькевича с Розовским и Ряшенцевым, – состоялась только 25 декабря 1979 года.
Фильм сначала ругали. Потому что все вокруг были настроены на классику Андрея Арсеньевича Тарковского и Андрея Сергеевича Кончаловского. Но потом – полюбили.
В нём мало кто говорит своим голосом. Так, например, Арамиса озвучивал Игорь Николаевич Ясулович, а пел за него солист группы «Коробейники» Владимир Чуйкин.
Люди моего поколения (выросшие вместе с этим фильмом) с трудом представляют в нём других актёров. Но это вполне могла бы быть и абсолютно иная картина. Потому что д’Артаньяна должен был «представлять» Александр Гаврилович Абдулов; в образе Миледи режиссёр видел только Елену Яковлевну Соловей; на роль Атоса пробовались Юрий Мефодьевич Соломин и Василий Борисович Ливанов; а роль графа Рошфора предназначалась – Михаилу Сергеевичу Боярскому. Выбранные в итоге актёры были старше своих персонажей: Михаилу Боярскому было уже 29 (д’Артаньяну – 18), Вениамину Борисовичу Смехову – 39 (Атосу – 26), Валентину Смирницкому – 35 (Портосу – 24), Игорю Старыгину – 33 (Арамису – 23).
О сьёмках ходило в своё время много разных слухов, часто подогреваемых самими их участниками.
Михаил Сергеевич Боярский потом пытался развеять романтику: «На самом деле это долгий, нудный процесс, жара, лошади, мухи, работа, работа… жить неудобно, в туалет неудобно ходить. Были такие уставшие, что доползти бы до кровати».
А Георгий Эмильевич Юнгвальд-Хилькевич в одном из интервью честно сказал:
«Ну как, скажите, мне его (фильм – Т. Б.) любить, если он рождался на моём горбу, – и отнюдь не в переносном смысле. Бюджет был нищенский, техники нормальной не было, мало того что снимали “Конвас-автоматом”, самой поганой в мире – ручной! – камерой, из-за отсутствия операторской машины, чтобы снять что-то в движении, я высовывался в окно такси, ложился на живот, а оператор Саша Полынников мне на спину ставил этот самый “Конвас” в пятнадцать-двадцать килограммов весом. Мы ехали параллельно скачущим или бегущим героям и снимали».
Но в книге «За кадром» он писал (и это, наверное, и есть секрет долголетия картины):
«Мои “Мушкетёры” воспитаны на системе Станиславского. Я прекрасно понимал, что главной ошибкой может стать желание актёров играть “по-французски”. И я объяснял каждому:
– Мы ничего не представляем, мы просто развлекаемся – играем в мушкетёров.
И они играли в мушкетёров, как пацаны.
Мои “Мушкетёры” вошли в образ правильным путём. Они так жили какое-то время, и не только в фильме. Связанные с их тогдашним образом жизни неприятности и конфликты прошли и забылись, а фильм с живыми и любимыми мушкетёрами ещё жив. И кажется, чувствует себя молодым».
Хотя в 1992 году появились философские «Мушкетёры двадцать лет спустя», в 1993 Георгий Эмильевич снял продолжение «Тайна королевы Анны, или Мушкетёры тридцать лет спустя», в котором наши любимые герои не умирают, а уезжают на верблюдах на очередную войну; а в 2008 почти все герои и актёры встретились в полусказочном фильме, созданном по книге Антона Маркова «Возвращение мушкетёров, или Сокровища кардинала Мазарини», – мы по-прежнему каждый Новый год ждём встречи на ТВ именно с самой первой частью…

До скорой встречи!

Ваша Татьяна Белоусова

Художник Эльза Давидовна Хохловкина родилась 5 ноября 1934 года.
В 1953 году с золотой медалью окончила Московскую центральную художественную школу и поступила в Московский ордена Трудового Красного Знамени государственный академический художественный институт имени Василия Ивановича Сурикова, живописный факультет. Училась у П. Д. Покаржевского, Г. Г. Королёва, П. П. Соколова-Скаля, который окончила в 1959 году.
С 1958 года участвовала в молодёжных, городских, региональных выставках, в выставках живописи в Китае, Финляндии, Японии.
Пишет реалистичные пейзажи, натюрморты и портреты в технике масляной живописи.
Её работы находятся в галереях Барнаула, Казани, Южно-Сахалинска, Парижа; Забайкалья; Молдавии, Таджикистана, Туркмении; Финляндии, Японии.

Картина «Дети у ёлки» написана в 1970 году.
Дети поглощены подготовкой к празднику. Девочка сосредоточенно вешает на ёлку красивый шарик. Мальчик достаёт из деревянного посылочного ящика картонные флажки, попутно разглядывая забытые за год незамысловатые яркие узоры на них…

Интересности собирает – Татьяна Белоусова

📖 …Чем ближе Новый год, тем быстрее летит время. Вроде бы не так уж давно было тёплое солнечное лето и совсем уж недавно осень – дожди, одетые в золото деревья, тихое шуршание листопада. Но не успели и оглянуться – листья опали, день стал короче и воцарился хмурый тёмный ноябрь. А вскоре как-то незаметно, тихонько, исподволь его сменил декабрь и начал всё быстрее и быстрее отсчитывать свои короткие денёчки… И хоть декабрь не менее хмур и тёмен, чем ноябрь, но с его приходом что-то вокруг изменилось, засияло, заиграло, замерцало в ранних сумерках, переливаясь волшебным блеском, – это зажглись в витринах магазинов, в окнах ресторанов, на площадях и перекрёстках разноцветные ёлки. И вмиг изменилось настроение, несмотря на сумрак и непогоду, на душе сделалось как-то радостно и празднично, а воздухе запахло мандаринами, хвоей и ещё чем-то неуловимым, скорее всего, долгожданным Новым годом…

Олег Рой
Книга «Одно чудесное пари»

Интересности собирает – Татьяна Белоусова

Художник Юрий Иванович Пименов родился 26 ноября 1903, умер 6 сентября 1977 года
В 1920–1925 годах учился в Высших художественно-технических мастерских (ВХУТЕМАСе) на живописном и полиграфическом факультетах у Владимира Андреевича Фаворского и Сергея Васильевича Малютина. Лауреат сталинских премий второй
степени – 1947, 1950 годов. В 1967 году – стал лауреатом Ленинской премии. В 1970 году получил звание «Народный художник СССР».
В начале творческого пути «попал под влияние» немецкого импрессионизма и написал несколько острых драматических полотен (например, «Инвалиды войны»), которые попали в Третьяковскую галерею. Затем писал в жанре к обновлённого импрессионизма, в основе которого лежат артистический лёгкий образ и «прекрасное мгновение». Работал над оформлением спектаклей в разных театрах, к примеру, в театре Советской армии, писал рекламные кино-плакаты.

Картина «Новый год» написана в 1949 году.
Полутёмная небольшая прихожая: вешалка, на которой висят снятые в спешке пальто, шуба, головные уборы, под которой стоит как попало разномастная обувь; на тумбочке возле телефона лежит бумажный свёрток с мандаринами – создаёт предвкушение праздника.
В глубине – большой круглый стол, весёлые гости, сидящие на разномастных стульях, которые они, видимо, принесли с собой. А на часах без пяти минут двенадцать, поэтому у всех полные бокалы, все с улыбками ждут от нового года радости и счастья.

Интересности собирает – Татьяна Белоусова

Художник Сергей Яковлевич Дунчев родился 11 октября 1916, умер 1 октября 2004 года.
В школьные годы активно посещал изостудию Дворца культуры; в 1933 году участвовал в организованном Домом пионеров города Баку конкурсе, в котором получил первую премию за картину «Нефтяной фонтан».
В 1934 году поступил в Азербайджанское художественное училище имени Азима Азим-Заде, в класс живописи. Среди его наставников был ученик Ильи Ефимовича Репина С. И. Куликов. 13 ноября 1939 года призван в Красную армию (прошёл всю Советско-финскую войну, с 30 ноября 1939 года до 13 марта 1940 года; в годы Великой Отечественной войны воевал на Западном фронте, младший лейтенант; в 1943 тяжело ранен, затем из-за ранения комиссован), поэтому окончил училище только
в 1945 году.
Работал в Загорском художественном кооперативе живописцем, потом принят в члены Товарищества Загорских художников. Вместе с Николаем Яковлевичем Беляевым и Николаем Ивановичем Барченковым создавал Творческую группу города Загорска при Союзе художников. В 1947 году принят в Союз художников СССР.
Писал портреты и жанровые картины (особенно очаровательны созданные им детские образы).

Картина «Под Новый год» написана в 1958 году.
Сразу бросаются в глаза символы эпохи, когда всё было так же просто и душевно, как это полотно, – портрет дедушки Ленина и отрывной календарь. Живая высокая ёлка ужа почти украшена – стеклянными игрушками и шишками. Старший сын Сергея Яковлевича Станислав весело вешает на ёлку белоснежные кусочки ваты. А дочка Наташа, надув щёчки, чем-то очень расстроенная, сидит за столом, на котором лежат вкусно пахнущие мандарины и яблоки, стоит тарелка с яблоками.

Интересности собирает – Татьяна Белоусова

📖 …Но суета, происходившая на улицах, ярко освещённых не только фонарями, но плошками и окнами магазинов, которые в этот вечер остаются открытыми дольше обыкновенного, мало, по-видимому, способствовала приятному развлечению сановника. Это не было то оживление, какое замечается на Петербургских улицах в полдень, в дни дворцового торжества, выхода или парада, или вечером, после того как кончаются театральные представления и все спешат, желая поспеть к сроку на бал или раут; или в дни бенефиса какой-нибудь сценической знаменитости, когда то и дело попадаются суетливые личности, озабоченные мыслию занять где-нибудь денег с тем, чтобы в тот же вечер поднести бенефициантке бриллиантовую брошку, фермуар, серебряный сервиз и т. д.; нет, суеты и движения было, может быть, ещё больше, только она отличалась более сдержанным, мирным характером; самый повод к оживлению был другого рода: суетились более или менее из-за того, чтобы успеть сделать необходимые покупки к ёлке или приобрести подарки к следующему дню…

Дмитрий Васильевич Григорович
Рассказ «Рождественская ночь»,
написан в 1890 году

Интересности собирает – Татьяна Белоусова