Здравствуйте, дорогие читатели!
Все мы помним, что самый что ни на есть новогодний балет – «Щелкунчик» Петра Ильича Чайковского. А самая новогодняя опера – она как называется, и кто её создал?
Двухтомный сборник Николая Васильевича Гоголя «Вечера на хуторе близ Диканьки» сочинён и опубликован в 1829–1832 годах. Время написания повести «Ночь перед Рождеством», входящей в цикл, разные исследователи определяют разное, но в общих рамках – с 1830 до зимы 1831–1832 годов.
Оперу на этот сюжет первым всё-таки написал Пётр Ильич Чайковский, называется она «Черевички» (в первой редакции –«Кузнец Вакула»). Да, к сожалению, её признают не самой удачной, как и либретто к ней Якова Петровича Полонского.
Сюжет давно волновал и Николая Андреевича Римского-Корсакова. Но – он был вынужден ориентироваться на Петра Ильича, и считал себя не в праве взяться за сочинение. В 1893 году Чайковский умер, и Римский-Корсаков посчитал, что моральные обязательства с него теперь сняты.
Опера Петра Ильича – оформлена как лирико-бытовая. Опера Николая Андреевича – сказочная, с привлечением фантастического элемента, связанная со старинными языческими поверьями, получившими отражение в обрядовой стороне крестьянского быта.
«Ночь перед Рождеством» он завершил в 1895 году. Сам написал либретто, в подзаголовке указал жанр «быль-колядка»; снабдил и эпиграфом: «Сказка-складка, песня-быль». Сочинение это – в четырёх действиях, девяти картинах.
Римский-Корсаков внимательно изучил подлинные напевы колядок, они послужили основой для мелодики оперы, которая сочетает фантастические моменты с изящной лирикой и ярким изображением быта украинского села. В «Летописи моей музыкальной жизни» он писал: «Уцепясь за отрывочные мотивы, имеющиеся у Гоголя, как колядованье, игра звёзд в жмурки, полёт ухватов и помела, встреча с ведьмою и т. п., начитавшись у Афанасьева (“Поэтические воззрения славян”) о связи христианского празднования Рождества с нарождением солнца после зимнего солнцестояния, с неясными мифами об Овсене и Коляде и проч., я задумал ввести эти вымершие поверья в малорусский быт, описанный Гоголем в его повести». В апреле 1894 года появились наброски либретто и первые фрагменты музыки, а полный клавир был готов к началу сентября, а инструментовка закончена в течение зимы. Кульминация «Ночи» (восьмая картина, обратный полёт Вакулы в Диканьку и поезд Коляды и Овсеня) «придумалась» в середине лета, позже основного сценария – так логически выстроилась концепция оперы, смелее, чем «Майская ночь», отходящая от «буквы» гоголевского сюжета. Введённые Римским-Корсаковым мотивы не противоречили Гоголю, а дополняли созданную им картину. Фантастика в опере – лишена зловеще-угрожающего характера. Использован симфонизм, но это не подчиняет вокальное начало оркестровому. И фантастика, комизм, лирика, обряды – гармонизованы в произведении через музыкальный образ колядки.
Когда «Ночь перед Рождеством» начали репетировать – не обошлось и без грустного. Великие князья Владимир Александрович и Михаил Николаевич, побывавшие на репетициях, – возмутились тем, что на сцене появляется царица. Они признали в ней Екатерину II, как это написано у Николая Васильевича Гоголя. Заметим, что Римский-Корсаков никак свою царицу не назвал; но то время ещё существовал запрет на выведение на оперной сцене представителей рода Романовых. Царицу в итоге заменили на Светлейшего (Потёмкина), что привело к некоторым несуразностям. И из-за этой волокиты премьера оперы состоялась – в Мариинском театре – только 28 ноября (10 декабря) 1895 года.
Постановка была богата исполнительскими удачами. Евгения Константиновна Мравина и Иван Васильевич Ершов создали поэтические, обаятельные образы Оксаны и Вакулы. Яркими были и исполнители характерных партий. В одном из спектаклей партию Панаса исполнил молодой Фёдор Иванович Шаляпин.
Несмотря на успех, оперу не приняли придворные, и она была снята после восьмого представления.
На сцене Большого театра её поставили в 1898 году под управлением У. Авранека, в 1923 году – Н. Голованова, в 1990 году – А. Лазарева (режиссер А. Титель).
Ленинградский театр имени Кирова показал «Ночь перед Рождеством» в 1943 году в эвакуации в Перми, под управлением А. Пазовского, а затем в 1944 году – на основной сцене.
«Ночь…» сегодня по-прежнему актуальна, её включают в свой репертуар многие театры. Она давно вернулась и в Мариинский; в начале 2021 года там представили новую версию постановки.
Кстати. Кузнеца Вакулу, Чёрта, и Дьяка – традиционно поют тенора. Естественно, самый красивый голос должен быть у Вакулы. Если вы не слышали оперу – в фильме Александра Артуровича Роу, 1961 года, голоса выбраны похожим образом: кузнец Вакула говорит мужественным тенором, Дьяк (Сергей Мартинсон), – тенором комическим, немного гнусавым, а Чёрт – тоже тенор, но чуть хрипловатый. Ещё интересно то, что в опере Римского-Корсакова Солоха, также по сложившемуся обыкновению, – меццо-сопрано: довольно часто меццо-сопрано пели партии матерей или ведьм (например, в русской традиции вспоминаются Марфа из «Хованщины», графиня из «Пиковой дамы»).
А теперь – давайте послушаем.
«Ночь перед Рождеством» начинается с волшебного оркестрового вступления «Святый вечер». Николай Андреевич писал, что это – «поздний морозный вечер в Диканьке накануне Рождества», а слитность всех частей сюиты дала ему основание назвать её «движущимися музыкальными картинами».
Необходимо отметить, что у Римского-Корсакова картины природы получались, наверное, лучше, чем у всех российских композиторов. Это «холодные» звучания челесты, колокольчиков и арфы, перекличка валторн, скрипок и кларнета (зимние стужа и пейзаж) и короткие «уколы» флейты (вспыхивающие огоньки звёзд).
Начальные аккорды этого вступления часто звучат в музыке оперы.
Русский музыкальный и литературный критик, композитор Герман Августович Ларош писал: «Новая опера Римского-Корсакова представляет собой “шедевр современной передовой фактуры”, и над всеми категориями её музыки, как голубое небо над пустыней и оазисами, равно простирается безукоризненная инструментовка, этот удивительный корсаковский оркестр…»
До скорой встречи!
Ваша Татьяна Белоусова
