Здравствуйте, дорогие читатели!
Март. До Нового года ещё далеко. Можно вспомнить про грустные события, которые случаются всегда; и в праздники – тоже. Не для того, чтобы впасть в уныние. Для того, чтобы помнить: рядом с нами есть люди, которым нужна наша (посильная!) помощь. Да и музыку я предлагаю послушать – наипрекраснейшую.
В начале XX века в России и Европе была очень популярна опера «Ёлка» Владимира Ивановича Ребикова.
Камерная моноопера в одном акте и четырёх картинах со сквозным развитием действия (то есть картины меняются без перерыва) – это приближает её к вокально-симфонической поэме. Владимир Иванович отказался от привычных оперных форм (арий, ансамблей, хоров), заменив их сплошным, непрерывно развивающимся потоком музыкального действия, основанном на развитии группы лейтмотивов. «Жанровые» эпизоды, на время как бы «отстраняющие» основное действие (вальс в 1-й картине, танцевальная сюита во 2-й), – подчёркивают трагичность событий, сжатых малыми масштабами формы и усиленных статичностью и фантастичностью действия. Обрамляют оперу оркестровые прелюдия и постлюдия, придавая форме строгую законченность.
Ребиков задумал произведение в начале 1900-х годов. Либретто создано по мотивам двух произведений со схожим сюжетом – святочного рассказа «Девочка со спичками» Ханса Кристиана Андерсена (написан в 1845, опубликован в 1846 году в альманахе «Данск Фолькекалендер») и рождественского рассказа «Мальчик у Христа на ёлке» Фёдора Михайловича Достоевского (написан и опубликован в 1876 году) – одесским поэтом С. Плаксин (годы жизни неизвестны), который создал либретто первой оперы В. И. Ребикова.
В некоторых исследованиях творчества Владимира Ивановича существует мнение, что в основу либретто оперы были положена и пьеса немецкого драматурга Герхарта Гауптмана «Вознесение маленькой Ханнеле» (написана в 1893 году; сюжет её и похож, и имеет массу отличий: например, действие происходит не под Рождество, а Ханнеле уже 14 лет). Но доказательств, что Ребиков был знаком с этим произведением и интересовался творчеством Гауптмана, – нет; а о его любви к вещам Андерсена и Достоевского доподлинно известно.
В 1900 году опера была завершена.
Премьера состоялась 17 (29) октября 1903 года: в московском театре «Аквариум», артисты антрепризы Михаила Ефимовича Медведева.
Опера имела успех, вызвала многочисленные и противоречивые отклики музыкальных критиков. Её ставили неоднократно – в России и за границей. А в 1916 году в Лондоне состоялась премьера оркестровой сюиты Ребикова, основанной на музыке из «Ёлки».
В наше время к этому произведению начинают вновь проявлять интерес. Например, она есть в репертуаре Мариинского театра и Петербургской филармонии для детей и молодёжи, которая перенесла действие оперы в блокадный Ленинград.
Самой известной мелодией из «Ёлки» стал кульминационный Вальс. Он возникает на pianissimo, словно из жалоб Девочки и плача вьюги. Девочка слышит трогательную, нежную печальную музыку во время своих чарующих видений, после которых она уже не проснётся. Ребиков так коомментировал исполнение для 1-й картины: «Автор желал бы, чтобы вальс был исполнен на рояле (не пианино) хорошим пианистом». А во 2-й – в изысканной инструментовке с унисонами скрипок и флейт, тонкими подголосками альтов и фаготов, аккомпанементом челесты, колокольчиков и арфы.
Опера «Ёлка» – о том, что радость и праздник оттеняют грустные моменты и события.
Владимир Иванович Ребиков писал:
«Было время, когда признавалось только грандиозное, отметалось всё маленькое, миниатюрное. Измельчал ли род людской, зрение ли улучшилось, но человечество взяло в руки микроскоп и нашло целый новый мир, не менее интересный, чем тот, который приходилось рассматривать в телескоп».
Давайте будем иногда брать в руки микроскоп…
До скорой встречи!
Ваша Татьяна Белоусова